9 песен: Краткая история музыки в порнофильмах

Хотя музыка вряд ли может считаться одним из важнейших компонентов хорошего секса (хотя бы потому, что хороший секс вполне может быть лишен любого саундтрека), она безусловно важна: правильно подобранное музыкальное сопровождение вряд ли добавляет градуса физическому удовольствию, но наставляет на подходящий путь развития сексуального акта.

Романтичный, медленный секс с длинной прелюдией и последующими ласками, например, словно сам по себе получается под какую-нибудь непритязательно легкую гитарную музыку; драматичный, многократно резко меняющий свою структуру секс отлично идет под что-то холодное, возможно электронное; проникновенный, провоцирующий партнеров будто срастаться друг с другом секс — вотчина балладной афроамериканской, притягивающей, притягательной и обладающий скрытым медленным грувом музыки; черная же опорно-двигательная музыка моментально превращает любой секс в торжество похоти и заставляет кожу гореть от любых прикосновений — и так далее, и тому подобное.

Музыка для занятий любовью может быть любой — ее только нужно уметь выбирать к подходящему случаю. Что, в общем-то, не очень сложно: нужно только оценить собственные силы, правильно понять желания и мысли партнера и включить немного фантазии. Правильный мужчина должен уметь это делать — это довольно давно известно и понятно очень и очень многим.

История саундтреков к порнофильмам

В этом плане тем более удивительно, что главному симулякру секса в человеческой истории — порнографии — никогда не везло с музыкой. Существовавшая по четко выстроенным канонам эпох, порноиндустрия всегда стремилась к некоему единому музыкальному стандарту — и чаще всего этот стандарт оказывался ужасен. Неважно, какое порно вам нравится — отполированное до блеска современное мейнстримовое порно, набирающее все большую моду хипстерское порно, обезоруживающая своей устаревшей фантастической романтикой классика 1980-х или кажущиеся по прошествии лет настоящими дереликтами фильмы 1970-х — везде в большинстве случаев саундтрек окажется совершенно неуместным, Может быть, смешным, может быть, странным, может, абсолютно идиотским — но в любом случае совершенно не вставляющим. Ни хорошо помастурбировать, ни тем более потрахаться, вслушиваясь в порносаундтреки, практически невозможно (хотя если вы, занимаясь сексом, пытаетесь расслышать музыку из играющего фоном порнофильма — у вас, наверное, проблемы).

Понятно, почему так обстоит дело. Эрик Янссен, профессор психологии Института имени Кинси по изучению секса, гендера и репродукции при Университете Индианы, в одной из своих статей поясняет, что, хотя исследования по природе интереса к порнографии все еще находятся на зачаточном этапе, уже сейчас ясно, что для подавляющего большинства зрителей порнографии главнейшую роль играют визуальные образы. С таким подходом музыка становится всего лишь абсолютно не важным дополнением к действию на экране. В этом плане интересен взгляд на порносаундтреки изнутри индустрии: несмотря на существующие доказательства того, что порнография — это в первую очередь визуальные образы, порнографы очень неохотно идут на эксперименты со звуковой составляющей.

The Lickerish Quartet

Так, если верить реплике музыканта и критика Дрю Дэниела, известного прежде всего по своей работе в экспериментально-электронном дуэте Matmos, продюсеры порнографии предупреждают сочиняющих саундтреки людей: «Не делайте музыку слишком интересной». По всей видимости, за вычетом некоторых исключений, производители порнографии считают, что слишком интересная музыка может отвлечь от самого главного — изображения сексуального акта. Идеальный порносаундтрек должен всего лишь задавать тон и темп происходящему на экране, а остальное второстепенно.

Это убеждение — «не нужно нам слишком интересной музыки!» — остается главенствующим при выборе музыкального сопровождения к порнографии уже 40 лет. Да, тот же Дэниел в своей заметке приводит пример интересной порномузыки: бешеное итало-диско «Heatstroke» в исполнении певца Мэна Пэрриша.

Но за исключением этой и еще десятка-другого песен (например, проникновенной, сделанной по лекалам женской фолк-музыки 1970-х — Джони Митчелл, Кэрол Кинг, Карли Саймон и т. д. и т. п. — баллады Линды Новембер «I'm Coming Home» из фильма «Дьявол в мисс Джонс») вряд ли можно вспомнить действительно выдающийся порносаундтрек. Единственное, что может действительно заинтересовать в исследовании «грязной» музыки, — так это ее постоянная привязанность к тому формату, к которому в разные времена тяготела порноиндустрия в общем.

Расцвет порно в 1970-х

Так, известно, что западные порнофильмы 1970-х — точка отсчета современной мейнстримовой порнографии — всегда были неразрывно связаны с феноменом эксплуатейшн-фильмов: и картины жанра «женщины в тюрьме», и малобюджетные криминальные боевики о жизни афроамериканцев, и «Глубокая глотка» или «Дебби уделывает Даллас» демонстрировались подчас в одних и тех же кинотеатрах и для одной и той же клиентуры.

Порно еще не воспринималось как самостоятельный, отдельный жанр – оно было частью кино для любителей дешевых развлечений. Так и порносаундтреки того времени имели много общего с эксплуатейшном: они чаще всего оказывались вариацией на доминантный для такого кино музыкальный жанр — седативный, наполненный покрякивающей гитарой и сахарными струнами фанк. Но если для того же блэксплуатейшна саундтреки зачастую писали люди совершенно выдающиеся (Айзек Хейз и Кертис Мэйфилд являются, безусловно, самыми главными примерами), то производители порно 1970-х все по той же причине малой значимости музыки для жанра предпочитали экономить и заказывать закадровые мелодии неизвестным и малооплачиваемым музыкантам, которые в большинстве случаев могли лишь создать дешевые пародии на грув звукового сопровождения к эксплуатационному кино.

Существует масса компиляций порносаундтреков 1970-х годов, и даже, пожалуй, самая лучшая из них, «Getting Off! TheSeductiveSoundsof 70’sAdultCinema», представляет скорее ознакомительный интерес, чем может послужить в качестве действительно занятной музыки для повседневного прослушивания. Такая музыка может быть интересна, возможно, лишь коллекционерам виниловых редкостей и ищущим материал для семплов битмейкерам — всем остальным же лучше сначала послушать все сотни тысяч саундтреков Роя Айерса к блэксплуатейшн-хитам 1970-х.

Немногим лучше обстояло дело и в европейском порно тех лет. К примеру, в пропитанных романской фантазией, созданных по образу и подобию психоделических трипов и граничащих местами с практически неприкрытой порнографией эротических фильмах Хесуса Франко порой звучит действительно необычная музыка немецких кустарных композиторов Манфреда Хюблера и Зигфрида Шваба – но тут роль скорее играет сама необычность визуальной формы, несвойственная жанру и поэтому располагающая в том числе и к звуковым экспериментам.

1980-е, 1990-е и XXI век

В 1980-х американское порно практически полностью перешло в VHS-формат. Порнограф и крупный историк жанра Сэм Бенджамин в своем интервью диджею радиостанции WFMU Марку Аллену рассказывает, что суть порнографии в связи с такой сменой медиума драматически изменилась: порно перешло из разряда дешевых развлечений в разряд превосходного оружия для личной сексуальной сублимации, стало гораздо более неестественным, неживым и, позволю процитировать Бенджамина напрямую, «одиноким». В результате в жанре сменился и превалирующий стиль музыкального сопровождения: неумелый буйный гитарный фанк уступил место свойственным и до сих пор ассоциирующимся с эпохой домашнего видео аморфным синтезаторным подложкам. Производить музыку на заказ к фильмам, в музыке особенно не нуждающимся, стало куда дешевле — и ее качество предсказуемо ухудшилось.

В том же интервью Бенджамин приводит некоторые свои любимые примеры порносаундтреков 1980-х, миксы порномузыки того времени можно с легкостью найти и на YouTube — и все они практически ничем эстетически не отличаются от популярного нью-эйджа той эпохи (вроде пластинок греческого композитора Янни) или легкого джаза а-ля Кенни Джи, но качественно — по своей композиционной продуманности, подходу к записи и даже (в той степени, в которой об этом можно говорить) мелодически — значительно им проигрывают.

Порно 1990-х стало куда больше ориентировано на конкретные стилистические ниши, но порномузыка этого деления практически не признала: большинство порносаундтреко продолжило тренд на электронные или легковесные джазовые мелодии. Афроамериканское порно, в то десятилетие сформировавшееся в отдельный феномен, предпочитало такой музыке дешевенькие хип-хоповые биты; музыкальные жанры вроде майами-бейса или гетто-хауса, основной текстовый контент которых можно легко отнести к порнографии, оказывались востребованными практически исключительно в аудиоварианте. Чем дальше, тем, вроде бы, хуже: сейчас подавляющее большинство снимающих студийные фильмы порнографов предпочитает лицензировать музыку из различных звуковых библиотек, тем самым лишая ее последнего намека на некую идентичность; а любительское или гонзо-порно, ставшее в силу своей легкой доступности невероятно популярным, вообще часто обходится без саундтрека.

Достаточно взглянуть на список победителей последних лет в номинации «Лучший саундтрек» одной из крупнейших профессиональных премий порноиндустрии AVN Awards, чтобы убедиться, что в порно нулевых осмыслился жанр киномузыкальных пародий (есть, например, фильм This Ain't Glee XXX, понятно что пародирующий). Но такие пародии, во-первых, составляют ничтожно малую часть рынка порнографии, а, во-вторых, музыка в них играет совершенно не сопроводительную роль.

This Ain't Glee XXX

Блестяще раскрывший феномен жанра хипстер-порно в годовалой давности материале российского GQ коллега Биргер не упоминает о музыке к этой новой разновидности порнопродукции — видимо, потому, что и о ней говорить нечего. Казалось бы, именно хипстер-порно, хотя бы в силу первой части своего названия, должно ставить акцент на необычный, отличающийся от основной массы порнографии, интересный аудиоматериал, но, посмотрев на специализированных сайтах сцены с главными лицами жанра, например Стои или Энди ван Дим, довольно легко убедиться в обратном: привлекающие главным образом нестандартностью своего типажа актрисы все равно по большей части трахаются под музыку, на описание которой даже не хочется тратить слов. Бывают, впрочем, и здесь немногочисленные исключения: саундтреком к позапрошлогодней порно-гей-драме режиссера Трэвиса Моррисона I Want Your Love звучат Chromatics, Desire и другая продукция лейбла Italians Do It Better.

Stoya

Так было, так есть и так будет всегда: пока вдруг случайно на свете не отыщутся создающие в домашних условиях музыку композиторы, способные совместить ее с массовым порно, пока богатые порностудии предпочитают экономить на саундтреках, пока порно будет — как, по всей видимости, сейчас, в 2013-то году — все еще считаться низким, недостойным хорошего музыканта жанром, порномузыка будет пребывать в состоянии абсолютной стагнации. Идея того, что музыка может не только сопровождать, но и дополнять визуальный ряд для большинства порнодеятелей остается совершенно непонятной, поэтому вперед, чувак, дрочи под бит из Garage Band.