США. Конец XIX века. По улицам городов униженного поражением в Гражданской войне Юга снуют беспризорники, потерявшие отцов в братоубийственной бойне. Они шарят по карманам, грабят зазевавшихся прохожих и… играют музыку.

Хороших и даже плохих настоящих инструментов уличным оборванцам достать негде, поэтому они выкручиваются как могут — создают их своими руками. На первый взгляд музыкальный арсенал этих уличных ансамблей, прозванных spasm bands, кажется кучей мусора, да и звучит примерно так же. Но во многом именно им мы обязаны доброй традиции объединяться в группы, чтобы играть музыку. Мало того, в нестройных звуках спазм-банд уже слышатся первые отголоски нынешних джаза, кантри, блюграсса и, разумеется, блюза. 

Позднее спазм-банды уходят в прошлое, уступая место другим самодеятельным коллективам, музыканты которых хоть и могут позволить себе «нормальные» гитары, скрипки и банджо, но остаются верны и тем самодельным инструментам. Эти ансамбли даже свое название получили в честь одного из них — jug bands (жбан-банды).

 

  

 

 

Диддли-бо

  

 

Сокрытый под грузом времен и расплодившихся гитарных производителей инструмент, без которого блюз звучал бы совсем по-другому. Эта однострунная цитра, как назвали бы диддли-бо этномузыкологи (да, есть и такая профессия), стала неотъемлемым атрибутом музыкальной жизни чернокожих рабов Америки. Простота изготовления и вполне пристойный звук обеспечили этому инструменту широчайшее распространение на плантациях Юга. Одна из версий происхождения диддли-бо гласит, что этот инструмент изначально изготовлялся в качестве игрушки для детей и лишь позднее его звучание оценили взрослые музыканты.

Впрочем, после отмены рабства, получив какую-никакую свободу, чернокожие не забыли о диддли-бо. Во многом его протяжное и очень узнаваемое звучание предопределило ленивую и неспешную эстетику блюза с протяжными нотами и неочевидной темперацией. 

Именно благодаря диддли-бо появилась слайд-гитара и техника игры слайдом. Многие музыканты даже снимают со своих гитар струны, оставляя одну-три, чтобы имитировать игру на диддли-бо. Позднее стали появляться модификации, оснащенные двумя или тремя струнами больших размеров и звукоснимателями. Уилли Джо Дункан, например, играл на колоссальных размеров электрическом диддли-бо, который он прозвал унитар.

Один из немногих достойно звучащих инструментов, которые можно сделать буквально на коленке из подручных материалов. Деревянная доска, полдюжины гвоздей, металлическая проволока и стеклянная бутылка или жестяная банка в качестве резонатора — таков несложный рецепт приготовления этого инструмента. 

Джек Уайт в фильме It Might Be Loud преподал мастер-класс по созданию электрифицированного диддли-бо. А происхождение псевдонима папы рок-н-ролла Бо Диддли в отдельном пояснении уже, надеемся, не нуждается.

  

 Диддли-бо, жбан и еще 4 музыкальных инструмента из подручных средств. Изображение № 1.

  

К слову, гитаристы мотауновских легенд The Funk Brothers свои первые шаги в музыке начинали именно с диддли-бо.

  

  

Как играть

Есть один нюанс: для игры на диддли-бо потребуется слайд. Изготовить его можно самостоятельно, подобрав нужной длины и диаметра обрезок стальной трубы либо отпилив горлышко от винной бутылки. В последнем случае лучше не полениться и как следует обработать все сколы и острые грани наждачной бумагой. 

Играть на диддли-бо проще простого: струна либо защипывается пальцами или медиатором, либо по ней бьют металлической палочкой (можно использовать чайную ложку — звук вполне приличный). Слайд прижимают к струне, регулируя высоту звука.

  

 

 

Жбан

  

 

Жбан — это, собственно, жбан. Стеклянный или керамический кувшин объемистых размеров, в которых хиллбилли и реднеки до сих пор предпочитают хранить виски или собственноручно сделанный самогон. Этот музыкальный инструмент хорош тем, что находится всегда под рукой. Дело за малым: подготовить его к игре, выпив все содержимое. 

Несмотря на всю свою простоту, жбан оказался востребованным музыкальным инструментом, в начале XX века использовавшимся едва ли не каждым вторым музыкальным коллективом. Появилась даже разновидность ансамблей, получивших название jug band, главной особенностью которых был именно жбан в качестве основного или вспомогательного музыкального инструмента.

  

Диддли-бо, жбан и еще 4 музыкальных инструмента из подручных средств. Изображение № 2.

  

Психоделические рокеры 13th Floor Elevators не только не обошли жбан своим вниманием, но и изобрели подзвученную, электрическую его версию. Но в те времена что только не электрифицировали.
 

 Диддли-бо, жбан и еще 4 музыкальных инструмента из подручных средств. Изображение № 3.

  

Как играть

Играть на жбане можно несколькими способами. Прежде всего, называемым профессиональными музыкантами амбушюром — так играют на трубе, тромбоне и других духовых инструментах, имеющих чашеобразный мундштук. Губы музыканта прикладываются к мундштуку (или в нашем случае к горлышку), и он издает звук, который очень любят школьники — воздух проходит сквозь плотно сжатые губы, имитируя один из процессов человеческого организма. Также можно дуть в горлышко, направляя воздух таким образом, чтобы получался звук. Наверняка многие проделывали такое с пивными бутылками, но в отличие от бутылок звук у жбана более внушительный. Правда, этот способ до широкого распространения микрофонов практически не использовался — очень уж тихий звук получался. 

Достаточно широкое горлышко жбана позволяет использовать его в качестве хорошего резонатора для голоса, и тут уже каждый отрывается как умеет, порой издавая звуки, которым позавидовал бы сам Майкл Уинслоу. Если взять несколько жбанов разных размеров, можно даже выдать какую-то осмысленную мелодию, а не только задавать ритм.

Некоторые исполнители играют на жбане как на диджериду, используя непростую в освоении технику циркулярного дыхания, позволяющую играть на духовых инструментах без перерыва на вдох.

  

 

Таз-бас

  

 

Сразу определимся с термином: тазовый бас (washtub bass) звучит как-то физиологично, а бас из таза — еще более физиологично и двусмысленно. Поэтому пусть будет таз-бас. 

Этот инструмент представляет собой обычный таз для стирки, в идеале — жестяной, который используется в качестве резонатора. Грифом (о нем ниже) служит любая более-менее ровная палка, а струна — в классическом варианте она должна быть одна — делается из бечевки, пропущенной сквозь отверстие в центре таза. Принципиальное отличие таз-баса от того же контрабаса в том, что гриф здесь не крепится к корпусу. Да, есть варианты с жестко фиксированным грифом, но не в каноническом виде таз-баса.

Таз-бас, как и любой самодельный музыкальный инструмент, дает широчайший простор для модификации. Здесь и увеличение количества струн, и оснащение звукоснимателями, и замена классического жестяного таза на все, что может дать глубокий насыщенный резонанс — от чемодана и бочки до ведра и пустого газового баллона. 

В Великобритании в середине прошлого века среди начинающих групп был очень распространен так называемый tea-chest bass. По конструкции он мало чем отличался от таз-баса, но в качестве резонатора здесь использовался «чайный сундук» — вместительный деревянный ящик с обшитыми металлическими полосами углами. Такой, к слову, долгое время использовался в первой группе Джона Леннона и Пола Маккартни — The Quarrymen. 

Из других именитых музыкантов, использовавших таз-бас в той или иной его ипостаси, можно вспомнить гениального Леса Клейпула из Primus и Закка Уайлда из Black Label Society.

  

 Диддли-бо, жбан и еще 4 музыкальных инструмента из подручных средств. Изображение № 4.

  

Как играть

  

 

Подвижный гриф нужен для того, чтобы регулировать высоту звука, ослабляя и натягивая струну. Да, и самое важное: при игре нужно ставить ногу на таз — так он не будет лязгать об пол, да и выглядит это круто. 

В современных вариантах с фиксированным грифом струна прижимается к нему, как при игре на гитаре или контрабасе. Это делает таз-бас менее компактным, зато играть намного привычнее, и многие современные музыканты используют варианты с фиксированным грифом.

  

 

 

Стиральная доска

  

 

Действительно, это стиральная доска, которая бытовала в большинстве стран вплоть до середины прошлого века. Если провести по деревянной, стальной или даже стеклянной рифленой поверхности каким-нибудь твердым предметом, вы услышите весьма характерный трескучий звук. Из этнических аналогов можно назвать гуиро, без которой немыслима латиноамериканская музыка. 

В середине 1940-х годов, когда стиральная доска уже плотно вошла в инструментарий ансамблей, был налажен промышленный выпуск досок специально для музыкантов. Главным их отличием от обычных было отсутствие тяжелой деревянной рамы. 

Не избежала стиральная доска и модификаций. К ней привешивали бубенцы, колокольчики, медные тарелки. Разумеется, звукосниматели и примочки для обработки звука также не обошли этот инструмент стороной. В качестве примера можно послушать трек Коди Дикинсона «Psychedelic Sex Machine» — стиральная доска как инструмент откроется совершенно с другой стороны.

В качестве медиатора для стиральной доски может использоваться все что угодно: монеты, пивные крышки, открывалки, барабанные палочки-щетки. Особым шиком среди музыкантов было надеть на все пальцы наперстки и играть ими, делая ритм богаче. Стиральная доска могла как использоваться в качестве перкуссии, так и заменять рабочий барабан, если возникала необходимость.

  

 Диддли-бо, жбан и еще 4 музыкальных инструмента из подручных средств. Изображение № 5.

 

Диддли-бо, жбан и еще 4 музыкальных инструмента из подручных средств. Изображение № 6.

Ложки

Игра на ложках, как и кастаньетах, вовсе не русское ноу-хау. Музыкальные свойства этих столовых приборов открыли для себя многие народы, в том числе американцы. Техника игры не сильно отличается от знакомой нам по архивным советским записям выступлений фольклорных ансамблей или телепередаче «Играй, гармонь».

Правда, есть один нюанс. Игра на ложках в американском ее понимании берет свое начало в ирландской традиционной музыке, где в качестве перкуссионного инструмента использовались бараньи ребра, которыми стучали друг о друга, производя характерный щелкающий звук.

  

Диддли-бо, жбан и еще 4 музыкальных инструмента из подручных средств. Изображение № 7.

Гребенка

Еще один инструмент, знакомый даже простому советскому человеку. Обычная расческа или гребешок, желательно с частыми зубцами, хитрым способом оборачивалась папиросной бумагой. Вдувая воздух в зазор между натянутой бумагой и расческой, исполнитель получал резкий звук, похожий то на музыкальный инструмент казу, то на губную гармонику, то на трубу с сурдинкой.